Sala Spcine - Nivel Jardins
El festival solía ser de donde vino el contenido después de que se hizo. Hoy es donde nació, viraliza y vende antes del estreno. CCXP, creado en diciembre de 2014 por Omelete Company, ha transformado una convención pop de cultura en una máquina expendedora, hoy reúne alrededor de 120 marcas por edición y es donde los estudios y streaming prefieren debutar, fundir y panel para celebrar la conferencia de prensa tradicional. La Compañía Sato ha llevado esta lógica a la casa: Ghibli Fest, su propio evento de re-escritura en cines, ya ha traído más de 20 películas de Studio Ghibli de vuelta a las habitaciones brasileñas, con el apoyo de una base de fans que el distribuidor cultiva año a año en convenciones como Anime Friends y Carioca Matsuri, sin depender de ningún festival de terceros.
El Rio2C fue en la misma dirección, pero a lo largo de un camino distinto: en lugar de una marca que construía su propio festival, el mercado construyó un festival propio. Nacido en 2010 como Río Content Market, centrado en el audiovisual, el evento fue reinventado en 2018 como Rio2C, ampliando el alcance de la música, los juegos, la moda y la tecnología. La edición 2026, la más grande de la historia, reunió a 55.000 personas durante seis días en Art City, con Netflix y Disney+ lado a lado defendiendo más inversión en producción brasileña. El evento también ha incorporado el festival dentro de sí mismo: Festivalia, fin de semana abierto a estudiantes y jóvenes profesionales, mezcla talleres, masterclasses y experiencias de marca, el mismo libro de juegos CCXP y Ghibli Fest, sólo operado por aquellos que organizan el mercado, y no por un solo distribuidor o estudio.
Este panel se sienta que construye y distribuye estos formatos dentro, Omelete/CCXP, Sato Company y Rio2C, para discutir si el festival es el nuevo estándar de liberación de contenidos o un modelo demasiado caro para existir fuera de un estudio principal, una plataforma multimillonaria o el mercado organizado en sí mismo. Para el sector de distribución, la pregunta es práctica: si el público ya espera un trailer con pirotécnica, panel con elenco y cola al amanecer, ¿qué queda para el lanzamiento de una película o serie sin presupuesto del festival?